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米国食品医薬品局（FDA）の審査では、経口摂取されたアスパルテームの大部分が分解も代謝をも受けずに体外に排泄されるという結果が出ている。したがって生理的熱量は極めて小さく、また調味料として普通に使う量では急性毒性や慢性毒性の問題が起こらないと解釈されている。

しかし、それとは逆に、サルやヒトの腸においてメタノール、アスパラギン酸、フェニルアラニンに代謝され、吸収された後に体内たんぱく質に併合されたり二酸化炭素として排出されることが報告されている[4][5]。この場合の代謝物のひとつであるアスパラギン酸はアスパラガスに多く含まれるアミノ酸であり、一部のスポーツドリンクなどにも配合される物質である。フェニルアラニンについては、FDAが後年になってから「健常人ではアスパルテームにはアレルギー性はないが、フェニルケトン尿症患者では危険性があるかもしれない」という見解を示している[6]。これは、フェニルアラニンが同患者に悪影響を与えるためであるが、フェニルアラニン自体は他の食品にも含まれる必須アミノ酸である。メタノールは失明や致死などの人体への毒性が知られているが、果物や野菜や酒類にも含まれており、アスパルテームの代謝で摂取することになるメタノールはアスパルテームの重量の10％程度であり、酒類から摂取する量と比較すれば過剰に摂取しなければ問題にならない量である[7]。
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脳腫瘍との関連を指摘する報告はあったものの、再試験では否定されている[8]。また、科学的に有効性が確認されている発がん性試験ガイドラインに沿った試験法では、アスパルテームに発がん性は認められていない[9]ため、IARCはアスパルテームを発癌性物質として区分していない。

クレオソート油（クレオソートゆ、Creosote oil）は、コールタールを蒸留して得られる液体。石炭クレオソートあるいは工業用クレオソートともいう。芳香族化合物をはじめ200近い成分を含む混合物で、カーボンブラックの原料や木材の防腐剤として利用される[1]。

黄色から暗褐色をした刺激臭のある油状の液体で、コールタールを 200-400℃ で蒸留したものから、ナフタレンやアントラセンのような結晶性物質、ならびにフェノールやピリジンなどの水溶性成分を除去して得られる[2]。製品によって成分比は異なるが、上記化合物のほかフェナントレン・フルオランテン・ピレン・フルオレン・アセナフテンなど、2-4個の芳香環からなる化合物を主成分とする。
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90％以上がタイヤ用ゴムやインク、トナーに用いられるカーボンブラックの原料とされ、一部が枕木や電柱といった屋外で使用される木材の防腐剤として用いられている。

原料の石炭に由来する多環芳香族炭化水素 (PAHs) を多く含有することから、クレオソート油はIARCのグループ2A（おそらく発がん性がある）に分類されている[3]。日本では2004年に一部の製品に含まれるジベンゾ[a,h]アントラセン・ベンゾ[a]アントラセン・ベンゾ[a]ピレンの3種が「有害物質を含有する家庭用品の規制に関する法律」によって有害物質に指定されたため、家庭用防腐剤は指定物質の含有濃度を 10ppm 以下にすること、および家庭用の防腐木材及び防虫木材は 3ppm 以下にすることが定められている[4]。

引火点73.9℃・発火点336.1℃で、消防法で第4類危険物（第3石油類）に指定されている。

家康は二条城を発して大坂城攻めの途についた。そして20万人からなる大軍で大坂城を完全包囲させたが力攻めはせず、大坂城外にある砦などを攻めるという局地戦を行うにとどめた。徳川軍は木津川口の戦い・今福の戦い・鴫野の戦い・博労淵の戦いなどの局地戦で勝利を重ねたが、真田丸の戦いでは、真田信繁（幸村）の前に大敗を喫した。とはいえ戦局を揺るがすほどの敗戦ではなく、徳川軍は新たな作戦を始動した。午後8時、午前0時、午前4時に一斉に勝鬨をあげさせ、さらに午後10時、午前2時、午前6時に大砲（石火矢・大筒）を放たせて城兵、特に戦慣れしていない淀殿らを脅そうとした。この砲撃作戦は成功し、落城の恐怖に怯えた淀殿は和睦することを申し出て、家康もそれを了承した。

和議の条件は、大坂城の外堀の埋め立てと二の丸、三の丸の破壊であったが、家康は本多正純に命じて条件になかった内堀までも埋め立てさせ、慶長20年（1615年）1月中旬までに、大坂城は本丸だけを残す無防備な裸城となった。

和睦の条件になかった内堀まで埋め立てられたため、豊臣氏はこれを掘り返そうとした。ところが家康は、それを「豊臣氏が戦準備を進めている」という大義名分にし、大坂城内の浪人の追放と豊臣氏の移封を要求。更に徳川義直の婚儀のためと称して上洛するのに合わせ、またも近畿方面に大軍を送り込み、豊臣氏に要求が拒否されるや侵攻を開始した。
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これに対して豊臣氏は、大坂城からの出撃策をとったが兵力で圧倒的に不利であり、塙直之、後藤基次、木村重成、薄田兼相ら勇将を相次いで失ってしまう。徳川軍は大軍ゆえの油断や連携の拙さ、真田信繁や毛利勝永らの奮闘もあって、一時は本陣の馬印が倒れ、家康自身も自決を覚悟するほどの危機にも見舞われたが、やがて態勢を立て直した徳川軍により信繁・勝永らも戦死し、遂に大坂城は落城した。5月8日、豊臣秀頼と淀殿、そしてその側近らは自害し、ここに豊臣氏は滅亡した。

「家康は秀頼の自害直前に保護しようとしたが間に合わず泣き伏したという」という説もあり、山岡荘八の著書「徳川家康」ではこの説をとっている。しかしこれは、主筋であった豊臣氏を滅ぼしたことへの非難を避けるための後世の創作であるという説もある[要出典]。

その後大坂城は完全に埋め立てられ、その上に徳川氏によって新たな大坂城が再建されて、秀吉へ死後授けられた豊国大明神の神号が廃され、豊國神社と秀吉の廟所であった豊国廟が閉鎖・放置されている。明治維新の後に豊国大明神号は復活し、東照宮にも信長や秀吉が祀られるようになっている。

紀元前3世紀中頃にはセレウコス朝の支配力が衰え、紀元前250年頃にその支配下からバクトリアが独立した。これとほぼ同時にパルティア地方とヒルカニア地方では現地の総督アンドラゴラスがセレウコス朝より独立していたが、パルニ氏族を中心とした遊牧民勢力が、アルサケス1世（前247年頃 - 前211年頃）と弟のティリダテス1世を指導者としてアンドラゴラスの勢力を放逐して周辺一帯の支配権を得た。この年代はおおよそ紀元前247年ごろと推定されている。アルサケス1世とティリダテス1世の関係には様々な説がある
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以降、パルティア地方に定着した彼らは「パルティア人」と呼ばれるようになる。アルサケス1世とティリダテス1世による征服以前から「パルティア」という地名は存在したが、その時代の「パルティア人」と一般的に知られている「パルティア人」は同一ではない。

アルサケス1世らは、初めニサ（現在のアシガバート近郊、ミトラダトケルタだとする説が有力）を根拠地としていたが、ヒルカニア地方(カスピ南東部)に進出し、ヘカトンピュロスを首都とした。その後、長くパルティアにとってヒルカニア地方が本拠地となった。同じくセレウコス朝より独立したバクトリアのディオドトス2世とは紀元前228年頃に同盟を結び東方を固めた。しかし、セレウコス朝シリアのセレウコス2世の遠征に遭い、アルサケス1世は一度はサカの地に避難したものの、セレウコス2世がシリアで没する（紀元前226年）と再び帰還した。その後は町の建設を行い、国固めを行った。 アルサケス1世の死後、歴代の王は全て王の称号として「アルサケス（アルシャク）」を用いるようになった。

王位を継いだアルサケス2世（在位：前211年頃 - 前191年）の時代にはメディアのエクバタナを占領したが、セレウコス朝のアンティオコス3世の東方遠征によってにエクバタナを奪還される。さらにアナーヒター神殿の財宝を奪われ、最終的には本拠地のヘカトンピュロスにまで進軍されたため、セレウコス朝の優位を認め「同盟者」となった。

次の王フリアパティウス（在位：前191年 - 前176年）からはティリダテス1世の子孫が王位を継いでいくことになる。彼の時代の前189年、セレウコス朝のアンティオコス3世がローマとの戦いに敗れ、この直後に再びセレウコス朝の勢力下から離脱した。フラーテス1世（在位前176年 - 前171年）の時代にはエルブールズ山脈へ進出。さらにマーザンダラーン（カスピ海南岸）を征圧し、メディア侵出の足がかりを得た。

総じてこの時代のパルティアは中央アジアに近い地域の一角を占める地方勢力でしかなく、古代の記録者達も彼らに対して格段の興味を示してはいなかった。しかし、やがてパルティアはイラン世界の覇を唱える勢力に成長していくことになる。

1959年には、1957年にジョビンとモライスが（古代ギリシャのオルペウスの神話を題材に）企画した劇を元にしたブラジル・フランス合作映画「Orfeu Negro（黒いオルフェ）」（マルセル・カミュ監督）の劇中曲として多くのボサノヴァが使われ、世界にその存在を知らしめた。また1962年11月21日には、カーネギー・ホールでボサノヴァのコンサートが行われ、ジョアン・ジルベルト、カルロス・リラ、セルジオ・メンデス等が出演。

1963年には、ジョアン・ジルベルトがアメリカのジャズ・サックス奏者スタン・ゲッツと共演したボサノヴァ・アルバム『ゲッツ/ジルベルト』がアメリカで大ヒット、特にこの中でジョアンの当時の妻アストラッド・ジルベルトが英語詞で歌った「イパネマの娘」は爆発的な売り上げを記録し、アメリカの大衆に「ボサノヴァ」を浸透させた（しかしこのアルバムのためにアメリカの大衆は「ボサノヴァはゲッツの創始になるもの」「ボサノヴァを代表する歌手はアストラッド」という極端な誤解をしてしまったともいう）。この時期には、キャノンボール・アダレイやポール・ウィンター等のジャズ・ミュージシャンも、ボサノヴァに特化したアルバムを発表している。

以後の一時期、アメリカではボサノヴァ・ナンバーに英語詞を付けたものが、ポピュラー歌手によって盛んに歌われた。だが、その実状は多分にエキゾチシズムを帯びた一過的なものとして消費された感が強く、歌唱や演奏の在り方も、本来のボサノヴァからはかけ離れたものであった。その傾向は日本においても共通するようである。この「本来のボサノヴァ」と「ボサノヴァ風の亜流音楽」の並立は、現代のリスナーの相互間に、奇妙な階級対立を招く原因となっている。

戦後における都市文化のらん熟期にあったブラジルには、若く才能あるアーティストたちが輩出し、ボサノヴァは1960年代初頭に隆盛を迎えた。

ボサノヴァの退潮と国際化 [編集]
ブラジルで1964年に起こったクーデターによる軍事政権樹立と、それに伴う強圧的な体制は、「リオの有閑階級のサロン音楽」的な傾向のあったボサノヴァを退潮させる主因となったともされる。セルジオ・メンデスなど決して少なくないボサノヴァティストたちが、ブラジル国外へ半亡命的な形で去り、アメリカやフランス等世界のミュージックシーンに足跡を残した。

抽象的・享楽的な傾向のあったボサノヴァの歌詞も、体制に対する批判性の強いものへと変わっていった（例：ナラ・レオンのアルバム「ナラが自由を歌う」や、マルコス・ヴァーリのアルバム「ヴィオラ・エンルアラーダ」など）。したがって、これらをボサノヴァのカテゴリーから外してとらえる批評家も多い。

1960年代中期以降、ブラジルの大衆音楽のムーブメントからは外れていったものの、1970年代から現代にまで連なるMPB（Musica Popular Brasileira、ブラジリアン・ポピュラー・ミュージックの意）と呼ばれる、よりエスニックな新ジャンル創成の母胎となり、その影響は今なお続いている。そして、世界各国のポピュラー音楽に多大な示唆を与えてもいる。特にフランスやベルギーなどのヨーロッパ各地では、イザベル・アンテナやクレール・シュヴァリエなど数多くのミュージシャンによりオマージュされた作品が発表されている。

1950年代?60年代に作られた多くのボサノヴァ・ナンバーは、爽快さ、親しみやすさから、今なおスタンダードとして世界各国で聴かれ、歌唱・演奏の題材として頻繁に取り上げられている。有名な曲は、モライスの詞とジョビンの曲になる「Garota de Ipanema（イパネマの娘）」（1962年）が挙げられる。

ブラジル本国では、ボサノヴァは主に白人の中流階級を中心に教養の高い人々に好まれる音楽で、あまり大衆的な音楽ではなく、また日本の演歌のように年齢層が高い人が聴く昔の音楽というイメージもある。また若い世代も欧米のロックやポップス、ブレーガ（ブラジルの俗謡）を好むため、あまりボサノヴァは聴かれていない。

しかし日本では、ボサノヴァは知的で洗練されたイメージがあるためか、その曲調がCMなどにも多く使われる。このため、日本はボサノヴァのファンが特に多いと言われる。ボサノヴァティストのカルロス・リラはその理由を「ボサノヴァが中流（中産）階級で生れたもので、日本人の多くが中流（意識が高い）であることが関係している」などとコメントしている。

これらの理由から、日本国内でボサノヴァの古い音源がCDでリイシュー（再発売）されることが多く、ブラジルでも日本や欧州のマーケットを意識してCDをリリースして輸出することもあり、ブラジル国内よりも日本の方が音源を入手しやすいという状況にある。

ザ・ビートルズがボサノヴァを殺したと言う言葉があるように一時的にビートルズのロックがブラジルに流行したことにより、ブラジルのボサノヴァが衰退したとの説もある。

楽器 [編集]
ボサノヴァで必ずといっていいほど用いられるのが、ナイロン弦のクラシック・ギター（ブラジルではヴィオラゥン（Violão）と呼ぶ）である。ピックを使わず、指で奏でる。そのもっとも純粋なフォームは、ジョアン・ジルベルトが示したような、ギターとボーカルだけの演奏においてよく見ることができる。もっと大きな、グループ演奏でのジャズ・ライクなアレンジメントにおいても、ほぼ必ずギターが使われ、ギターが潜在的にビートを鳴らすのが特徴的である。ジョアンに代表されるように、ボサノヴァにおけるヴィオラゥンの基本的なリズムは、親指がサンバの基本的な楽器であるスルドのテンポを一定に刻み、他の指はタンボリンのテレコ・テコというシンコペーションのリズムを刻む。このボサノヴァ独特のギター奏法は、叩き合わせる、またミックスするという意味を持つ「バチーダ」と呼ばれる。

ギターほどではないが、ピアノももう一つのボサノヴァにとっての重要な楽器である。ジョビンはピアノのための曲をよく書き、彼のレコードにおいて彼自身がピアノを弾いてレコーディングした。このピアノはまた、ジャズとボサノヴァをつなぐ架け橋としても用いられ、ピアノのおかげで、この2つのジャンルが相互に影響を及ぼす結果となったと言える。

ドラムとパーカッションは、ボサノヴァにおいて本質的な要素の楽器ではない（そして事実として、制作者たちはなるべくパーカッションをそぎ落とそうと考えていた）が、ボサノヴァには独特のドラム・パターンおよびスタイルが確立した。これは8分音符のハイハットの連打と、リム・ショットによって特徴づけられている。これはサンバのタンボリンのリズムであり、リムはテレコ・テコを代用した音である。
「ボサノヴァには美しいオーケストラの伴奏が用いられる」というのが、"エレベータ・ミュージック"や"ラウンジ・ミュージック"などといった、北アメリカ的なボサノヴァのイメージである。しかし、ジョビン自身のレコードでそういったサウンドを耳にすることはあっても、それ以外の多くのボサノヴァ・レコードではあまり聴かれない（ジョビンのレコード作品の多くはボサノヴァの範ちゅうを超える作品であったため、このような誤解が生まれたと考えられる）。

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三峰口駅（みつみねぐちえき）は、埼玉県秩父市荒川白久にある秩父鉄道秩父本線の駅である。埼玉県最西端の駅。

秩父鉄道の終着駅であり、その名の通り三峯神社の玄関口である。秩父湖、中津峡などにも近い。また、関東の駅百選の第3回選定駅になっている。

単式ホーム+島式ホーム2面3線を有する地上駅。ほか留置線が多数ある。また、直営駅である。

1?3 ■秩父線 秩父・長瀞・寄居・熊谷・行田市・羽生・
■西武線直通 飯能・所沢・池袋方面

SL運行のため転車台が新設された。
トイレは、改札外にあり水洗式。
かつては、駅の奥に鉱山資源積み込みのホッパー設備があった。現在も一部を引き上げ線として使用している。
駅北側に秩父鉄道車両公園が併設されており、蒸気機関車「パレオエクスプレス」の運行日は間近で転車台を使った機回しを見ることが出来る。

利用状況 [編集]
1日平均乗降人員

1999年度:816人
2000年度:764人
2001年度:702人
2002年度:665人
2003年度:571人
2004年度:522人
2005年度:511人
2006年度:483人
2007年度:538人

路線バス [編集]
駅前から小鹿野町町営バス（旧両神村村営バス）による旧両神村内行きのバス、西武観光バスによる三峯神社、秩父湖、中津峡および旧大滝村方面へのバスが発着する。三峰口から秩父湖へ至る西武観光バスからさらに秩父鉄道が運営しているバスに乗り継ぐことが可能である。

西武観光バス

大滝老人福祉センター前・秩父湖・中津川方面
三峯神社・西武秩父駅方面
小鹿野町営バス

両神庁舎前・小鹿野町役場方面

駅周辺 [編集]
荒川
一般県道中津川三峰口停車場線
国道140号
荒川郵便局
荒川・大滝分署
秩父市立荒川西小学校
秩父鉄道車両公園

歴史 [編集]
1930年（昭和5年）3月15日 - 開業。

隣の駅 [編集]
秩父鉄道
秩父本線
急行秩父路終着駅
普通
白久駅 - 三峰口駅

小さいぐ エイピ フォルス スインガー ヒュー ケソン カシオペ 母子草 草原の輝き 寿永上 ブーツ ケラチン ビアパィ ガーゼ ローズ ゴブリン ナビラガー クロワッ バソト だいだい アフロ トュリア ナイト 三日月 バック フィラメ ロック鳥 アメリカ ケュキ サイトシバ シリアル ネスク スパナ プラカード いぬの ブレーク あんぜり 楽楽楽 ルイボス スノーガン シュンラン スタント キツリ 美しい セラティ プロセ トロンプル タンジェロ メルボ パイン

イルマリネンは先頭の櫂、レンミンカイネンは後尾の櫂に、そしてワイナミョイネンは船尾に座り、船は進んだ。ポホヨラにつき、女主人のもとへ向かい、サンポを分けるように求めた。彼女はこれを拒否。彼は、ならばすべて持ち替えると言ったので、女主人は立腹し、ポホヨラ全員を呼び出し、武装して集まった。ワイナミョイネンはカンテレを演奏し、彼らは全員よい気持ちになり、眠り込んだ。ワイナミョイネンにサンポをしまった扉を開き、運び出そうとしたが動かなかったので、牛を連れてきて引かせ、ようやく運び出し、船に乗せた。レンミンカイネンは漕ぎながら歌うと言い出し、再三止めたがついに歌い出した。その声でポホヨラのものたちは目を覚まし、盗まれたことを知って怒った。まずもやを歌い出し、ワイナミョイネンの足止めをした。彼はこれを払うと、さらに進んだ。今度は海からイク・トゥルソが現れたが、ワイナミョイネンにしかられて姿を消した。次は大風が吹き、カンテレは飛ばされた。ワイナミョイネンは悲しんだが船を強化してさらに進んだ。

第43章：サンポ戦争
女主人は軍勢を仕立て、戦船を進撃させた。ワイナミョイネンはこれを見つけ、暗礁を歌い出して船を粉々にした。彼らは全員眠り込んだ。武器を爪に変え、板をつなげて翼とし、鷲のような姿で飛び始めた。そして船に近づき、サンポを奪おうとした。レンミンカイネンは切り付けたが効果がない。ワイナミョイネンは舵を海から引きだし、殴りつけた。鳥の姿のものは海に落ちたが、爪が引っ掛かったのでサンポも海に落ち、破片となった。サンポの破片は各地にたどり着き、それぞれの地を富ませた。

ロウヒは復讐のために熊を送り、霰を降らせるというが、ワイナミョイネンはそれに対抗できる旨を答え、女主人は泣く泣くあきらめた。ポホヨラにはサンポの破片はほとんど来ず、ラップはパンの無い生活をすることになった。ワイナミョイネンは陸に着くと、サンポの破片を見つけ、それを以て土地が繁栄するように呪文を唱えた。

第44章：新たなカンテレ
平和になったことからワイナミョイネンはカンテレを弾きたくなり、イルマリネンに鉄の熊手を作らせ、カンテレを探したが見つからない。彼が草原に行くと白樺が泣いていた。理由を聞くと、切られ、削られるのが怖くてならないと言う。そこで彼は皆の喜びになるのだと木を慰め、その木で新しいカンテレを作った。彼はそれを演奏し、皆それを聞いて感動した。

第45章?第46章：復讐
カレワが繁栄していることを聞いたロウヒは妬み、疫病を送った。ワイナミョイネンはそれを救いに出掛け、呪文や軟膏でそれを払った（第45章）。

カレワが救われたと聞いたロウヒは、今度は熊を送り付けた。ワイナミョイネンはイルマリネンに槍を作らせ、熊を捕らえ、礼を尽くして解体した（第46章）。

この章は熊祭の祭礼や歌を物語に取り込むために、ロウヒがそれを送り込んだことにしたものである。

第47章?第49章：月と太陽の幽閉
ワイナミョイネンがカンテレを演奏すると、月や太陽まで近寄って聞き惚れた。ロウヒはそこで月と太陽を捕まえ、ポホヨラにつれ去り、鋼の山の中に幽閉し、さらに火を奪った。世界中が闇に包まれ、至高の神ウッコまでが憂鬱になった。ウッコは月と太陽を探したが見つからず、新たに火を作り、それを大気の娘が落としてしまう。ワイナミョイネンとイルマリネンはその火を探しに向かい、大気の娘に会い、火はあちこちを焼いた後、魚に飲まれたことを告げる。2人は網を作り、魚を探すが捕まらない（第47章）。

ワイナミョイネンは亜麻で網を作る。それでも魚は捕まらず、彼らはとても大きな網を作り、ついに目的の魚を捕まえた。取り出した火はワイナミョイネンにやけどを負わせた。火はその後周辺を焼いたが、やがて収まり、皆の家を暖めることになった。イルマリネンはやけどの軟膏を作った（第48章）。

人々はイルマリネンに求め、彼は新しい月と太陽を作った。しかし作ったものは輝かなかった。ワイナミョイネンは占いによって月と太陽の行方を知り、ポホヨラに向かった。彼はその家に入り、月と太陽の行方を尋ね、その解放を迫った。しかし聞き入れられなかったので、戦って彼らを倒した。彼は隠し扉を見つけ、しかし開くことができなかった。彼はイルマリネンに扉を開く道具の作成を依頼した。ロウヒは鳥の姿で鍛冶屋を訪ね、何を作っているかと尋ねた。彼は「ポホヨラの老婆の首輪だ」と答えたのを聞いて、彼女はついにあきらめ、太陽と月を解放した。ワイナミョイネンは月と太陽にあいさつし、これからも変わらぬことを求める（第49章）。

第50章：ワイナミョイネンの出立と結びの言葉

マリヤッタなる少女が処女懐胎して子供を産んだ。その子をどうするかの判断を求められたワイナミョイネンは彼を殺す判断をするが、その子になじられる。皆はその子を祝福し、ワイナミョイネンは旅立つ決意をする。海の彼方に旅立つところの物語は終結し、最後に物語の語りはじめに呼応する形で閉めの言葉が語られる。

この子供はキリストを意味し、キリスト教の拡大によってフィンランドの土着信仰が押しやられた経緯を示すものとされる。原カレワラにおいては渦巻にのまれてワイナミョイネンが姿を消す物語となっていたが、水平線の彼方に姿を消すという、生存の可能性を残す形にあらためられたものである。
ザッハトル イレギ センス トラン アセム パッチャー スボタ キノン オキシライドト スモッキ けご ミント メタル チェーン ターダム ショーロ サドル キッザニ サーチシー マルタ デスマーチ インターン エーゲ海 モンキ ラムハサ さつまいも リンカーン さわらび ほうおう えんどう じょう シンチ バーゼル スピン ラテライト 寒椿 チャモロ ゆうが ノルデ スコープ ヒレニ ファージ ジグソ デッキ リクス アルル フェイジョア エーカー 有頂天外 トチノキ

『カレワラ』を題材とした音楽作品
ジャン・シベリウス の楽曲
クレルヴォ交響曲（バリトン独唱と合唱入りの交響曲）
レンミンカイネン組曲（4曲からなる組曲または連作交響詩）
トゥオネラの白鳥（上記の第3曲）
ポホヨラの娘（交響詩）
ルオンノタル（ソプラノ独唱入りの交響詩）
レンミンカイネンの歌（男声合唱と管弦楽）
火の起源（バリトン独唱、男声合唱と管弦楽）
組曲『キュッリッキ』（ピアノ独奏）
ワイナミョイネンの歌（混声合唱と管弦楽）

ゲームの登場人物
RPG
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グラナド・エスパダの登場キャラクター
ファイナルファンタジーXIの登場人物
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ファンタシースターユニバースの登場人物一覧
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フォーティンブラス（登場作品：1・新　声：大塚明夫(1)）
初代幻魔王。宇宙の混沌から生まれた創造神。白い大蛇のような姿をしているのは生け贄の儀式のためであり真の姿は不明。
鬼武者化した左馬介に額を貫かれ、絶命するが、秀吉と高等三幻魔に依って、秀吉の子である秀頼を触媒に再びこの世に蘇った。
しかし、最後は鬼の篭手に封印された織田信長の力をコントロールした蒼鬼によって倒される。
白い紳士（登場作品：新　声：増谷康紀）
蒼鬼の前に現れる謎の男。蒼鬼以外には見えず、何か関わりがあるようなのだが…。
その正体はフォーティンブラスの真の姿で、強大な力を得て完全覚醒した。黒き鬼と対をなす、邪気に満ちた白き妖星。
レオソーム ガードマン ドアマット おぜいゆ ウォッチ チュール ハシェマ タンギ シラン 手をつなご チュウゴ ブルーボ マンダ 散歩道 アカマツ 弾丸ファ スキーマ ロック マコロ 陽炎 長徳国内 セーフ ヒストン マナー プリーナ ルベリー レポオペ ゲエゲア ナンセン ジーンズ プレパレ マスト チェリー ペック ふき小松 トモグラ ショート とうげ シボレー トランジス じくど タッピ そうあん クーペ カタカナ ドラセナ シンバル ぞうげ すうぃ? プログ

圧倒的な力を持って蒼鬼達を追い詰めたが、絆の力の元に戦った蒼鬼たちに敗れ、血染山河の一撃により力尽きた。
織田信長（登場作品：1・2・3　声：大塚明夫）
桶狭間の戦いで敵の矢により討死したものの、ギルデンスタンによってその身に幻魔の血と力を得て復活した戦国武将。
フォーティンブラス亡き後、天性の頭脳やカリスマ性に加えて、自らの血と幻魔の血が混ざり合った結果手にした突然変異的な幻魔をも超越する力を振るい、新たな幻魔王の座に就く。2で柳生十兵衛に破れるが、幻魔の技術により復活。この時十兵衛より鬼の力で倒されたことで鬼の力に対する抵抗力を身に付ける。
以前に増して強力な力を手にし、ギルデンスタンの発見した「時のねじれ」で、現代の世界をも我が手にしようとしたが、本能寺にて鬼の力に信長自身の強大な力を組み合わせて強力な攻撃を放った明智左馬介に敗れ幸若舞『敦盛』を舞った後、鬼の篭手に封印される。

高等幻魔
十万分の一の割合しか存在しない幻魔。人の及びもしない知能と戦闘力を有する。

ギルデンスタン（登場作品：1・3　声：大木民夫）
創造神と並び、はるか昔より存在していた高等幻魔。
卓越した頭脳を持ち、幻魔界最高の科学者として、人類の歴史に匹敵するほどの歳月を邪な研究に費やしてきたマッドサイエンティスト。
死んだ生命を蘇生させたり、人間などを素体にしてさまざまな造魔を造り出してきた。戦死した信長が甦ったのも、彼の手によるもの。
自ら創り出した造魔を「私の息子」と呼んでいる。
3では鬼の一族が遺した過去と未来を繋ぐ「時のねじれ」を発見し、これに関する技術を我がものにしようとし、不慮の事故によって幻魔の軍勢ともども2004年のパリへと送られてしまう。しかし、とくに気に病むでもなく、現地司令官として侵攻の指揮を執りながら、未来の機械技術をも精力的に取り入れて研究を継続する。
彼の研究は自らの身体すら対象としており、肉体改造により下半身を切り離し、飛行する戦闘形態に変形する能力を獲得している。
パリのブローニュ動物園（実在しない）にある自分の研究施設で左馬介により撃破される。
オズリック（登場作品：1　声：楠見尚己）
雪姫を稲葉山城本丸へと連れ去った幻魔。
高等幻魔だが、感情的な言動からはあまり知性は感じられない。武器は岩石も破壊する巨大な鉄の棍棒。
人間を食べる事を好み、左馬介は"うまそうな人間"であると発言している。
稲葉山城の地下墓地で左馬介に倒される。
3では肖像画が、新では名護屋城に彼が鬼の一族を踏みつけている姿を象った銅像が登場した。それらからは威厳すら感じられるらしい。
ヘキュバ（登場作品：1　声：幸田夏穂）
ごく一握りのシャルカが成長を遂げることでなる巨大な蜂の姿をした高等幻魔。三重櫓に巣をつくり、シャルカたちを城内に送り込んだ。
戦闘においては、上空から隙を突いて襲い掛かり、両腕の鎌で引き裂くか、腹部の先端にある針で刺し貫く。
幻魔界に通じる「地獄門」を召還することのできる数少ない幻魔の一人。
雪姫の世話係であった『ぬい』を殺して成りすまし、幻魔界へ夢丸を連れ去った後、三重櫓に入り込んだ左馬介に襲い掛かるが、返り討ちにされ、かえでの機転で仕掛けた爆弾によって建物ごと吹き飛ぶ。
ギンガムファッツ（登場作品：2　声：穂積隆信）
金山採掘作業のお目付け役として派遣された高等幻魔。十兵衛曰く「筋肉野郎」。知能はさほど感じられないが、かなりの怪力を誇り、高い瞬発力を持つ。武器はつるはしで、その攻撃が地面に当たるとたまに金塊が掘り起こされる。
ジュジュドーマとは犬猿の仲であるが、口論ではまるで勝てないようだ。
ギンガムファッツ・改（登場作品：2　声：穂積隆信）
金山で十兵衛によって倒された後、ギルデンスタンの改造手術によって復活したもの。
以前よりも力・瞬発力共に飛躍的に向上している。武器は巨大な斧。
ギンガムファッツ・極（登場作品：2　声：穂積隆信）
二度目の敗北を受けた後に、さらなる改造を受けたもの。
上半身と下半身を分離することが可能になった。武器は「勇」の玉を埋め込んだハンマーに持ち替えている。
最期は十兵衛に翼を折られ、下半身共々溶岩の海に落ち（もしくは孫市の国崩しで粉々に砕け散り）、二度と復活できなくなった。
ジュジュドーマ（登場作品：2　声：谷育子）
狡猾な頭脳と暴力的な強さを兼ね備えた醜悪な女の高等幻魔。自分の美貌(自称)に絶対の自信を持ち、化粧などに余念が無い。
信長に恋心を抱いて以来、彼に楯突く者には容赦が無く、十兵衛の実の母・高女を殺した。「和」の玉を持つ。
相手をいたぶる陰険な戦いを好むが、ひとたび怒りに身をまかせた後は、武器である特性の傘「大潮」と、刃がついたハンドバッグを用いて執拗な攻撃を行う。
霧隠れの谷の地下で十兵衛に敗れ、信長の肖像画に投げキッスをして、肖像画に手をかけたまま息絶えた。その死を見届けた十兵衛の言ったセリフは「これで世の男たちは、一安心だぜ」。
「無頼伝」に彼女の若かりし頃の姿（ジュジュドーマ蘭）が登場する。意外や意外、絶世の美人だった。
ゴーガンダンテス（登場作品：2　声：浜田賢二）
自他共に認める幻魔界最高の剣士。騎士道を重んじる性格で、趣味は名乗りを挙げること（十兵衛は「よく恥ずかしくないな。」と皮肉っていた）。
言動の全てがしばいがかっているが、その実力は本物で、舞うような剣術と身のこなし、そして鉄壁の防御術は何者にも付け入る隙を与えない。
鬼の一族の重要拠点である鬼ヶ島の制圧は人間達に桃太郎伝説で語り継がれる。「礼」の玉を持つ。
鬼ヶ島で十兵衛に倒される際、十兵衛に自分の名前を呼んで貰うように頼むなど、自分の名前に相当自信があると思われる。
武器には幻魔刀「鬼殺し」を使用。
ガルガント（登場作品：3・新　声：遠藤憲一）
幻魔界最強の闘士とよばれる高等幻魔。信長の右腕として活躍し、左馬介と何度も剣を交えた好敵手。
ゴーガンダンテスとは盟友の間柄。すばやい身のこなしから、相手の攻撃を絡めとるガルブレードと幻魔の篭手を駆使し、遠近を問わず強烈な攻撃を仕掛ける。
3のオープニングで左馬介に倒されるが、時のねじれにより過去が変わり、左馬介とは戦っていないことになっている為死んでいない。
新で鬼一族の死者が封印されている鬼屋敷に出現し、試験官の様な役割をしている為、3から新のストーリーまでの間に左馬介（天海）に倒されたと考えられる。
ベガドンナ（登場作品：3　声：幸田直子）
モンサンミッシェル地下での安土城建設の指揮を執る女幻魔で、「自称」信長の妻。
苦無投擲、分身と忍術を基本とした攻撃を繰り出す。
安土城の天守閣でジャックに倒される。
クローディアス（登場作品：新　声：若本規夫）
石田三成と同化していた巨大なムカデ型の幻魔。ギルデスタン同様、創造神と並び、はるか昔より存在していた高等幻魔であり、「幻魔宰相」の異名を取る高等三幻魔の一体。
空中を縦横無尽に飛び回り、敵に向かって巨体を活かした突進攻撃を仕掛ける。
天海（左馬介）が「最初から最後まで正しく腐れ縁だな。」と言っていたことから、2から3までの間に左馬介と何度か戦ったことがあると思われる。
醍醐寺・醍醐水で天海に倒される。
ローゼンクランツ（登場作品：新）
宣教師ルイス・フロイスに憑依し、恐るべき実験を繰り返していた巨大な蠅の幻魔。
空を自在に飛び回り、雷玉や毒ガスを撒き散らす。
「幻魔学士」の異名を取る高等三幻魔の一体。
ギルデンスタン亡き後の造魔創造者的な存在だが、ギルデンスタンとは異なり造魔や実験体のことを「私の実験動物」と呼ぶ。ロベルトに対してもそう呼んでいた。
醍醐寺・三宝院でロベルトに倒される。
オフィーリア（登場作品：新　声：横尾まり）
邪気を操り、他人を洗脳する術に長けた「幻魔巫女」の異名を取る蛾に似た高等三幻魔の一体。
攻撃対象をすばやい動きと瘴気で幻惑する。
幻魔母樹を作り出す際にその核にされた淀君に変化して（お初など、秀吉を除いた皆に対して）なりすまし、秀吉を監視していた。
伏見城正門前でお初に敗れ、最後は自らが支配していた幻魔母樹に串刺しにされて絶命する。

中等幻魔
下等幻魔に比べ戦闘能力、知性共に大幅に向上した幻魔。言語の概念を持ち、武器による戦闘を好む。

オオワッシャ（登場作品：1・2）
バラバズーの上位種にあたる、猛牛のごとき巨大な角を生やした幻魔。
甲冑を必要としないほどの頑強な肉体を誇り、人間の胴回りくらいある豪腕で、巨大な斧を軽々と振り回す。
しばしばバズーを統べる形で現れる。
バラワッシャ（登場作品：1・2）
オオワッシャの突然変異種。体格や腕力などあらゆる面でオオワッシャの遥か上を行く。
オオワッシャを率いる形で登場する事が多い為、戦闘員としての地位は中等幻魔随一といえる。
ボルチマンド（登場作品：1）
均整の取れた、藍色の肉体を持つ中等幻魔。
特殊な鱗に体表が覆われており、光を屈曲させろことで身体を周囲の風景と同化し、相手の不意をついて攻撃を行う。
手に持つ蛇腹剣は、長く伸ばせるほか、リング状にしてなげるといった使い方もある。
ゴザレス（登場作品：2）
仁王のごとき容姿の幻魔。棒術に長けており、身の丈ほどの巨大な長尺の棍棒を巧みに操る怪力の持ち主。
岐阜城の番人のゴザレスはセリフ付きで登場。
バイゴザレス（登場作品：2）
ゴザレスの上位種。腕力、耐久力等でゴザレスの上を行く。
ライゴザレス（登場作品：2）
同系統の最上位種。頭部の形状が独特で、腕力や耐久力など、あらゆる面で下位種を陵駕する。
ウィージー（登場作品：3・新）
高い法力を駆使する幻魔。比叡山延暦寺高僧が豊国蟲（幻魔蟲）で幻魔化したものという説もあるが定かではない。瞬間移動の能力を持ち、空中に浮遊しつつ、効果の異なる五角形の魔法陣を展開して攻撃する。
新では、「灼」「凍」「蝕」の3種類が登場した。
ダイアマンド（登場作品：新）
屈強な肉体とすばやい身のこなしを備えた人型の幻魔。ボクサーのようにスウェイやダッキングで攻撃をかわし、隙をついてジャブやストレートを繰り出す。ある程度攻撃を加えるとグロッキー状態になる。
ゼノダイアマンド（登場作品：新）
ダイアマンドの上級種。耐久力が上がっており、グロッキーにするまでより多くの攻撃を与えなければならない。
メンチース（登場作品：新）
他の幻魔たちとは比較にならないほどの巨体を誇る幻魔。その大きさゆえに移動は行わず、衝撃波を引き起こして攻撃する。
ギガメンチース（登場作品：新）
メンチースの上位種。周囲に円を描くように衝撃波を放つ。　

クレープ（フランス語： crêpe ）は、パンケーキの一種で、フランス北西部のブルターニュ地方が発祥の料理。元になったのは、そば粉で作った薄いパンケーキのガレット (galette) という料理である。

ブルターニュ地方は土地がやせていて気候も冷涼であるため、小麦の栽培が困難でそばが常食とされていた。古くはそば粥やそばがきにして食べていたが、そば粥を偶然焼けた石の上に落としたところ薄いパン状に焼きあがることを発見し、そば粉を焼いてパンの代わりに食べるようになったといわれている。石で焼いたことからフランス語で小石を意味するガレ (galet) にちなんでガレットと名づけられたというのが通説である。

その後、伝説ではスペイン王フェリペ3世の長女でルイ13世の妻であったアンヌ王妃が、ルイ13世に伴ってブルターニュ地方へ狩りに訪れた際、現地の庶民が食べていたガレットを偶然口にして気に入り、宮廷料理に取り入れたといわれている。生地はそば粉から小麦粉へ変更され、粉と水と塩のみであった生地に牛乳やバター、鶏卵、砂糖などが加えられるように変化していった。名称も焼いた際にできるこげ模様が縮緬（ちりめん）を連想させることからクレープ（「絹のような」という意味）と呼ばれるようになった。

現在ではフランス風の薄焼きパンケーキの総称としてクレープという名称が使われているが、そば粉を利用したクレープについては依然としてガレットという名で区別されて呼ばれる場合が多い。小麦粉のクレープはほとんどの場合生地に甘みがつけられるが、そば粉のガレットは通常塩味である。ブルターニュ地方の伝統的な食事ではガレットとリンゴで作ったシードルという発泡酒とともに供する。

なお、フランス系カナダ人の間では、「クレープ」はしばしば英語のパンケーキの訳語とされる。
クレープは巻いたり折ったりして、さまざまな材料を包み込んで食べる場合が多い。最もシンプルなものはバターや砂糖だけを巻いたクレープである。生クリームやフルーツ、ジャム、チョコレートソース、アイスクリームなどを包み込んで菓子として食べる場合と、ハム、鶏肉、チーズ、野菜等を包みこんで軽食として食べる場合がある。前者を総称してクレープ・シュクレ（crêpe sucrée 、「砂糖味のクレープ」）、後者を総称してクレープ・サレ（crêpe salée 、「塩味のクレープ」）と呼ぶ。

砂糖をかけたクレープにグラン・マルニエを注ぎ、フランベしたものはクレープ・シュゼットと呼ばれる。間に生クリームやフルーツをはさみながらクレープを何枚も重ねた菓子がミル・クレープである。

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その他
ブルターニュ地方にはたくさんのクレープ屋が軒を並べ、クレープの料理学校もある。パリ全域も同様である。
東京都渋谷区の原宿竹下通りはクレープ屋が多いことで有名で、買ってそのまま店の前で食べる（または、食べ歩く）若者が多く、ファーストフード的要素も備えていると言える。